一折贵妃醉酒， 满座衣冠皆老朽
054 四大旦角派系唱了个遍（求评价票）4更（旧版）

京剧四大流派。

一般说的最多的是旦角的四大流派。

这也是梨园行的四大名旦，创立的派系！

梅派、程派、尚派、荀派！

四个派系，表演风格各不相同。

不仅仅是在唱腔上，念、做、打，皆是不同。

梨园行里有这么一句话去形容。

梅派的样、程派的唱、尚派的棒、荀派的浪。

梅派为旦角流派之首。

塑造的多是善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。

所谓的样，是一种“规范式的美”，一种“范本美”。

所以梅派的特点用样来概括。

到了程派，主要以深邃曲折的唱腔。

通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。

戏台上尤其以唱功见长，所以叫程的唱。

尚派不尚纤巧。

戏台上的表演虽是女性，却以气与力取胜，具有阳刚之美！

因此是个“棒”字！

至于最后的荀派。

这个浪字意思是有韵味、有魅力。

戏台上要把人唱的柔媚娇婉，活泼热情。

这个浪自是个褒义词，浪要讲究尺度。

你这浪过头了，观众就觉得唱的是出“粉儿戏”了。

可是浪不足，韵味又体现不出来。

而刚刚院子里刚刚唱完的一小段梅派《新贵妃醉酒》。

唱的就十分的华贵自然。

至于现在……

“听薛良~一语来相告！

满腹骄矜~顿雪消~

人情冷暖~~凭天造~~~

谁能移动~~他半分毫……”

院子里分明响着的是程派的经典剧目《锁麟囊》的片段！

冯以压低声音，“院子里还有别人？”

茅庆生摇摇头，“还有一个小丫头，但这不是小丫头的唱腔，应该都是小班主的……”

冯以嘴角抽搐。

真要是一个人唱的，那就有点夸张了。

梨园行能将一派给唱好了，都十分难得！

可要是能将两个派系唱的这么地道的。

冯以是从来没听过。

别看四大派系特点说的简单，可就只是一个唱上。

发音和吐字大为不同。

梅派唱腔婉转妩媚，雍容华贵。

吐字字头流畅,字尾归韵力度适中喉阻音较多实阻音、顿音，力度强。

装饰音与主音的音距较大，共鸣比较靠前音色，圆润、宽甜、明亮。

旋律简逸、精炼、平淡，节奏舒展平稳。

行腔繁腔简唱，少小腔。

口形不张大嘴，提硬颚，坚咽壁。

音量大小变化不明显。

尾音呈抛物线甩音。

这是梅派，仅仅是唱腔上面的特点，就有这么多的讲究。

而院子里的程派，又是不同。

而程派讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合！

并创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔！

且风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜！

又以幽咽婉转著称，于柔美的旋律之中，别具一股刚劲之气！

锋芒咄咄逼人，更有强烈的感染力！

尚派虽唱的是旦角，却不失阳刚气！

嗓音宽、响亮遒劲，音域宽广，高、中、低音运用自如！

善用颤音，气息深沉持久！

行腔往往寓峭险于浑厚，旋律富力度，顿挫分明！

冯以正想到这。

“风萧萧~~惯长征~~千里~战马，

高耸耸~峻~山~岭~~~

又无人家，

顾不得~那~路~崎岖~~

忙催战马！！！”

冯以是真的傻了！！！

这……刚想到尚派院里就唱起来了！

没错！

刚刚的选段正是尚派经典《双阳公主》的选段！

冯以觉得脖子有些僵硬，扭头看看一旁的茅庆生。

茅庆生同样是满脸震惊。

终究还是小看了这小班主的本事。

“叫~~张生~~~~”

院子里的声音又起！！！

冯以已经有些麻木了！

果然……

花旦《红娘》选段。

里面的人还是将最后的四大旦角派系唱了个遍。

荀派。

将何北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中。

嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧。

善于用小颤音、半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。

荀派唱腔吐字清晰真切，运腔柔媚，柔中有刚。

“叫张生~~~

隐藏在~棋盘之下！

我！步步行来！

你！步步爬~~~…………”

院子里的“小红娘”嗓音柔媚可爱，浪里个浪……

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