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第56章 巴黎城市街道的梦幻折叠（旧版）

在《盗梦空间》的剧本中，已经对这个“立方体之城”做了充分的描述。

即莱昂纳多饰演的柯布，同艾伦佩吉饰演的阿丽瑞德尼，一起走在折叠的场景倒置的巴黎街道上。

虽然华纳制片设计美术部，为最后的效果提供了初始蓝图。

但是他们并没有，将巴黎那普通的城市风光，转变成一种不同寻常的景象。

即让整个城市倒置在头顶上空。

巴黎的吊桥其实特别令人着迷，因为一些船只需要往来于运河。

所以吊桥每天都要抬起又降落几次。

如果站在摩天楼峡谷之一的拉萨尔大街上，向河水望去，感觉犹如梦幻一般。

因为看不到桥的侧边，只有路面和所有的街道设施悬挂起。

看起来那就像是整个世界都被撬起来了。

所以秦风认为用这个方法，将巴黎街道折叠起来应该会非常有趣。

在考虑怎样将城市折叠的时候，秦风想到在《蝙蝠侠5：开战时刻》的制作过程中，河上的吊桥是如何升起的。

这便成了《盗梦空间》折叠街道的基础。

一系列由锁链连接的板块升起来，当柯布和阿丽瑞德尼在地面上看时，便是一种弧状。

那时就好像整条街道都升起来了，包括人行道与街灯。

电影中，阿丽瑞德尼试验了梦境中的重力作用，她让巴黎居住区的几个街道折叠了起来。

同时行人和车辆并没有受影响，还粘附在街道上。

秦风利用卫星图像，对这个效果进行了主体视觉预览。

然后在巴黎街头，对莱昂纳多和艾伦佩吉进行现场拍摄。

当片中的角色观看着折起的世界时，两个演员就要从视觉预览的时间控制上获得提示。

再从背景中对演员进行转描，合成摄影测量的环境再造。

这需要结合之前对城市进行的大量的摄影测量，和雷达扫描资料才能完成。

幸好这些华纳电影公司巴黎剧组，都已经提前为他完成了。

街道的倒置场景制作，是一个很大的挑战。

随着街道表面慢慢折起，建筑的交叉部分，需要通过一些技巧来加以遮盖。

要么将它们藏在其他几何体之后，要么及时地移动镜头。

灯光的设计同样需要技巧，因为当天空被几何体遮盖时，需要让其看起来非常真实。

而在某种程度上，使用被折建筑的投影的同时，其他的灯光也在折叠的过程中发挥了作用。

一个远镜中涵盖了近1000帧的镜头，所以在这个远镜的拍摄过程中，技巧需要运用自如，毫无破绽才行。

剧组制作的三维预演是一个非常好的设计，所以它一直用到成品的出现，街道的动画就来自于三维预演中的设计。

秦风很喜欢这个镜头，因此他围绕这个设计制作了一组连续的镜头。

另外，秦风又在电脑上进行了三维预演。

接着在巴黎实地点，告诉莱昂纳多和艾伦佩吉，提醒他们在正确的时间望向正确的方向。

那些不在水平面上的画面，是由电脑制作的。

在某些场景中，CG建筑图还要经得起全屏的考验。

例如，在艾伦佩吉和莱昂纳多往墙上走的这个场景中，整个环境都是电脑绘制的。

其中电脑绘制的细节化的行人，与交通的动画被添加到拍摄的镜头中，使画面得以完善。

尽管这种梦境中的世界是超现实的，但是梦中的这个城市，还是得让它看起来绝对逼真。

巴黎街景的设置，包括它那华丽的建筑和白天的日光，是秦风面临的比较大的挑战之一。

因为每个街区都是独一无二的，一切都要绝对可信，都要与拍到的细节配合得天衣无缝。

秦风对阴影及照明的处理，都是运用的比较先进的技术，包括新的Ptex纹理映射技术。

这使得CG团队可以围绕贴图坐标，并因此能够专心致志地打造更加完美的纹理。

作为《盗梦空间》的导演，秦风可以说是将亲力亲为做到了极致。

尽可能的为剧组其他人员省下力气。

也是为《盗梦空间》尽快完成制作，贡献自己应尽的一份力量。

在秦风到巴黎进行实地拍摄前的前一晚，华纳视觉特效组，就已经对巴黎的四大街区做了详尽的调查。

提供了精确至毫米的全景扫描，拍了无数张高分辨率的剧照。

这些剧照便是一整套数码模型的基准，被用来代替那些由秦风提供的素材模板，最后形成真实建筑图。

影片中，莱昂纳多和艾伦佩吉看到巴黎的街道，在他们上方固定住了，形成一个旋转透视的倒转的立方体世界。

秦风根据底片中的纹理，将远处的汽车和行人制作成数字模型。

利用动作捕捉移动角色，进行制作，通过自定义的修改，可让动作者保持局部重力。

之后利用镜外建筑，与公园间构想出的缝隙射出的倾斜的阳光，照亮封闭的立方体世界的内部。

当莱昂纳多和艾伦佩吉散步到巷尾时，来个重心90度转移，迈到了前面的垂直面上。

秦风拍摄了莱昂纳多和艾伦佩吉，在L型的旋转的物体上飞檐走壁的镜头。

完成这样镜头的办法，是将一小段人行道，和巴黎街道的墙设置成绿幕。

让莱昂纳多和艾伦佩吉一直向前走，当他们走到了垂直的墙时，就旋转场景，这样看上去他们就在往墙上走了。

紧接着秦风又向其中，添加了建筑物、街道、汽车和行人，并调整了演员动作的时间。

基本上替换了莱昂纳多和艾伦佩吉周围的整个环境。

街道表面的鹅卵石，与现实生活中的纹理不太匹配，所以干脆也去掉了。

同样，当场景旋转倾斜时，莱昂纳多和艾伦佩吉都会微微向前震动。

所以秦风便将他们俩分开，调整他们动作的时间。

然后手工绘制出他们身体所有的动作出现滞留的部分，最后再放回到环境中。

再根据外景拍摄建立的模拟，筹划着将十字路口折叠起来，利用外景拍摄的卫星图像，制作了一个主体视觉预览。

模拟了街道上移，在空中形成一个弧线，压到莱昂纳多和艾伦佩吉身后的建筑上，营造出了一个立方体的宇宙。

“这正是我想要的效果！”

当所有一切制作完毕，秦风看到第一个视觉预览时，不禁攥紧拳头，高吼一声。

说真的，秦风看后非常喜欢。

此时显示屏中呈现出来的效果，不能和地球时期《盗梦空间》呈现出来的非常像。

只能说是一模一样！

为了将环境设计成高分辨率的3D版，秦风使用将勘测纹理的多个角度，投射到街道的几何体上。

然后绘制出不一致的地方以及阴影。

为模型重新打光，像是一个特有的3D物体，这就需要进行许多材质，添加窗户的反光和细节。

所以最后除了前景外，几乎就完全是CG镜头了。

为了将交通工具和行人附着到倾斜的路面上，秦风用了一种群体模拟的工具。

利用这种工具，可以从动作捕捉循环器中，取样并模拟出汽车和路人。

底片中有很多行人走路、汽车行驶的参考，根据这些设计出车辆和背景人群，再将其填充到街道上。

街道折叠起来时，人们仍然以真实世界的方式继续行走。

通常情况下，如果将一个动作捕捉剪辑上下颠倒，就会破坏动画效果。

但群体模拟工具可以将重心限制于局部，这样当把街道折叠起来时，每个角色的世界就保持‘向上’了。

然后再为场景打光，模拟将阳光遮住的折叠起来的街道。

但是秦风推断在立方体的世界中，也应该存在裂缝。

因为在现实世界中，阳光能够在建筑物之间闪烁或者穿过公园。

这就给了他，在最后的镜头中让阳光重新展现的余地。

阿丽瑞德尼在接下来的梦境中，又设计了一个铸铁和石雕的维多利亚天桥，德比尔哈克姆大桥突然出现在她面前。

秦风利用雷达扫描、摄影勘测纹理和底片才制作出了这个特效。

大桥建筑的拍摄90%都是CG环境制作的，将底片分段，进行整理，再在3D和2D中重建环境。

桥是纯粹的3D，汽车和路面也是。

路远侧的许多墙和背景都是2D绘制的，再作为摄影纹理进行拍摄。

3D艺术制作出天桥动画，同时表现出机械的感觉，石柱可以伸缩，木条可以突然出现在视图中。

电影中，在巴黎咖啡厅外与柯布的攀谈中，阿丽瑞德尼学会了如何操控梦中的环境。

她控制了铁桥下的一对巨大的玻璃门的转向，制作出穿越塞纳河的一个反射通道。

秦风对于这个效果的灵感，其实是来自一个实景的自然建筑——德比尔哈克姆桥。

他让特效团队制作了巨大的玻璃，用锁链连接起来将其放在桥拱之间。

以此来为现实中的错觉做基础。

接着利用对现场的测量、转描、镜头跟踪，以及数字绘制来制作出两个玻璃的拼接，接近无限的反射效果。

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